任何一种艺术形式都是特色与缺点并存的，一种艺术形式如果盲目吸收其他艺术的优点、特色，必将导致与其他艺术形式在视觉面貌、风格特色上的趋同。最终，艺术形式间的差异性丧失，导致艺术品类消亡。因此，任何一种艺术形式保持自身的核心元素和艺术特色不变味是极其重要的。望江挑花近年来对国内其他挑花特色的借鉴是盲目、不慎重的，在视觉效果上破坏了望江挑花自身的艺术特色。如，色彩上对省内外其他挑花色彩丰富特点的借鉴。在创新的望江挑花图案上采用多种色彩表现物象、场景，效果上确实色彩明卵、欢快、热烈了。但是，却破坏了望江挑花原本以两色明度对比为主的用色特点，清雅明快的视觉艺术效果丧失殆尽。再如，造型上直接采用写实性的线描作品作挑绣图案。望江挑花原本是没有这种类型图样的。这样的图样丧失了望江挑花图案造型上的对称结构，形态上的概括、精巧特点，折线化的几何形轮廓等图案艺术特征，望江挑花图案固有的视觉面貌、风格特征完全被颠覆。这种对国内其他挑花特色盲目、不慎重的借鉴应该及时纠正，不能放任。否则，这种借鉴式的创新，会越走越远，最终会完全偏离望江挑花艺术自身发展演进的正确方向。

当前关于望江挑花的研究，在地域文艺特色、图案形式设计、艺术产品开发等领域已经取得了较为丰富的研究成果，如关于望江挑花底布与针法形式的研究，大都是从挑花图案形式的视域，探讨分析望江挑花的针法、底布之间的耦合关系，解析望江挑花底布、针法两者之间的美学表现关系，并将其与现代十字绣绣品进行对比，探究两者之间的区别与联系。这都为本研究提供了重要参考，但是从研究结果来看，其对望江挑花的“自身艺术特色”研究尚存在着相对不足，因此有必要从“内涵”文艺发展的视域，对望江挑花的艺术特色进行探索性研究，以期为望江挑花的精准、可持续发展提供理论指导。