《万寿盛典图》总长度近80米，为插图中罕见巨作，置于《万寿盛典》『庆祝』部分之首，即第四十一、四十二卷，共计148幅，为双面连式。这部康熙盛世图，详尽地描绘了当时盛大的庆祝场面，普天同庆、万众欢腾的气氛尽在眼前。此画的成就是多元的，除了绘画艺术价值很高外，更在于画中呈现的戏曲史料非常丰富。在康熙同皇太后自畅春园回宫的几十里辇道两旁，共有戏台四十九座，其中可见戏中人的有二十余座。主要绘、刻者宋骏业、王原祁和朱圭，他们均为苏州府人氏，显然熟知这些戏，并懂得表演的舞台调度，苏州是昆腔的发祥地，或许宋、王、朱本人即是昆腔、弋阳腔的内行。《万寿盛典图》中戏曲人物形象栩栩如生，每个景点安排错落有致，就连搭建的彩台上的装饰花纹都以工笔精心绘刻，民俗风情尽现其中，实不愧为传世佳作。于此，不妨选录部分戏台演戏情况，以飨读者。

乾嘉年间最有特色的戏出年画要数《文姬归汉》、《水斗》、《贵妃醉酒图》、《贵妃舆行图》、《刘姬归汉》，又名《三美图》，图上文姬身披斗篷，二宫女一执长鞭牵马，一擎伞盖随后，离别匈奴回归中原之态跃然纸上。无背景，人物与马匹构图巧妙，形成一种既安详又动感的绝妙平衡。康、雍年间的《水斗》，描写的是《白蛇传》中白素贞和小青水漫金山寺与法海决战，也无背景，图上白素贞、小青头戴『渔婆罩』，身穿裙袄，一佩剑，一持桨，均作舞台戏装扮相，一如早期昆腔演出之写照。乾隆年间的《贵妃醉酒图》、《贵妃舆行图》，均突出杨贵妃『醉态』之美，一幅是醉倒在二宫女搀扶之中，一幅是醉倒在二宫女推行的车舆之中，人物生动，画法细腻，色彩丰富，同样无背景。嘉庆年间的《刘阮逢仙图》、《刘阮误入天台》，取之于小说《刘阮天台》，叙晋刘晨、阮肇二人入天台山采药，迷不得返，误入桃源仙境，遇二仙女结成佳偶。羁留半年，因思家而返，尘世已沧海桑田，『乡邑已十世矣』。题诗『误入蓝桥仙境来，刘阮九日赏高台，欣逢仙子殷勤厚，争得桃源重再开。』此二画，前者乃嘉庆嘉顺画店，版刻精巧，后者画店不详，稍粗糙，但均采用黑、蓝、绿、淡茶色套版，很是典雅耐看。类似色彩的画还有《文姬归汉》（嘉庆版）、《西游铁扇公主》（嘉庆版）。