元代蒙古族刺绣是元代贵族唯一推崇的工艺美术，也是元代官营手工艺、官营作坊的主要生产物，在元代社会中有着举足轻重的作用。作为传统的工艺美术之一，刺绣的诞生与人类社会“信仰”意识的出现密不可分，并随着不同时期人类对“信仰”的变化以及文化的变化而不断发生改变，促使元代蒙古族刺绣产生丰富的形制特征，蕴含着深刻的造物思想和多元文化内涵。

元代蒙古族刺绣在艺术风格上一反宋代“清润典雅”的工艺美术风格，变得“精丽华贵”。元代蒙古族刺绣主要以官营作坊为主，元代官营作坊不仅产量极大，并且引导着整个元朝的潮流风格。当时受到元代蒙古族贵族喜好的影响，民间做出较大的改变。元代龙泉青瓷除了颜色越发鲜艳以外，还有了玲珑剔透的雕镂和妍丽巧媚的堆贴。因为受到蒙古贵族的影响，这时期的人们不再一味留恋宋代的“清润典雅”，而是追求“精丽华贵”的新时尚。元代蒙古族刺绣在其美目的作用之下，同样具备了“怡神”的效果。元代蒙古族刺绣通过不同的颜色、纹样、题材满足了不同的人对刺绣“象征性”的需要。例如：质孙服的华贵就是满足了贵族质孙宴的需要；红色僧服同样满足了藏传佛教僧侣的需要。综上所述，怡神是一种象征性的作用，在满足了人的基本需求时，更好地满足他人的精神需求。