从一些早期作品来看，桃花坞木版年画，在雍正乾隆间，曾出现了一个学习泰西画法和模仿铜版雕刻的风气。在这一段时间里，用西法表现的计有大庆丰年、岁朝图、（共三幅其中一幅刊于乾隆十二年）耕织图、栈道图、太祖千里送京娘、武松打店、庆春楼、美人、（残缺）美人对奕、美人弄鸟、百子图、雪中送炭、山塘普济桥、西湖十景、阊门外、三百六十行和苏州万年桥（二幅）等二十余幅，其中除了少数的几幅如栈道图、雪中送炭等，是用中国画构图和某些部分用中国画表现外，其他都是采用西洋焦点透视和明暗来表现。作者并题明“法泰西画法”“仿泰西笔法”、“仿泰西笔意”等文字。雕版的方法，则完全是仿西洋铜版（腐蚀版）的刻法，树石和房屋都采用阴影来表现，人物除了面部保持传统画法外，长条衣纹之外，加短斜线，皴出光暗，动物身上的毛，也是以阴影来代替。这种表现的作品，看来很不调和，特别是一些人物画，如“美人弄鸟”、“美人围棋”、“太祖千里送京娘”等，颇有夹生饭的感觉。

署款刘德的《大庆丰年》画题：“大庆丰年。绿树迎春绿，寒枝历岁寒。愿将柏叶酒，永奉万年欢。刘德自题。”画面描绘的是上元观灯，透视较为准确，近景人物都有投影的描绘，中远景的人物投影被省略，物象明暗的表现总体上比较统一。

其三桃花坞早期年画中，在构图上也受到院画的影响，特别是南宋和明代界画传统。如“雪中送炭”、“栈道积雪”、“耕织图”、“岁朝图”、“大庆丰年图”等构图完整谨严，非常合乎院体画的要求。

洋风姑苏版作品中，除了《连昌宫图》、《大庆丰年》、《灵台同乐图》、《陶朱致富图》以及前面提到的《阿房宫图》、《西洋剧场图》和《山水庭院图》等几张作品外，大多数的作品上面没有投影的表达。在光线的表现上，也有不一致的地方，如：《灵台同乐图》上面的树与石头并不与人物旁边左边来光的投影一致，像是正面来光。这些作品中树叶与人物的表达也不同于《阿房宫图》、《山水庭院图》明确的体块意识，刻画得有些趋于扁平化。如桃溪主人版《姑苏万年桥图》、《秋饮冬食图》，这些作品中树冠的表现有些装饰性，体积感较弱。

在风俗题材作品中反映节令生活习俗的洋风姑苏版作品也不在少数，除前面提到桃坞主人的《岁朝图》外，还有署款蔡卫源的《岁朝图·梅雪争春》，署款刘德的《大庆丰年》等作品。