线条是塑造艺术形象的基本手段，形因线而立，神因线而传。绵竹民间画师总结了一句画诀：“流水褶子（指衣纹线条）要活套，铁线褶子要挺直。”这一曲一伸的变化，是绵竹门画用线的动感和静感的艺术处理，它给整个画面以韵律感和节奏感，给人以舒柔轻快、庄重严谨的艺术美感。再就“开相”（即人物形象的勾画）而言，比如男性，不论是老脸（指老人的脸谱）或粉脸（指男女青年、妇女和儿童的脸谱），眉际之间多画以数根平行弧线的眉毛处理。这与下领部分胡须的大笔触处理遥相呼应。这样，它们之间的虚实、疏密、粗细以及黑白等关系形成了鲜明的对比，而人物形象却在头帽饰物及华丽的服饰装样纹样的衬托下十分生动地跃然于纸上，格外突出醒目。

绵竹人旧时习惯称门神为“门画”。“绵竹门画”是年画中产量最高、销路最广的一种样式。岁时节庆、驱邪纳福的门画以其规格和题材内容之分而贴于各种门上，规格有大毛（全开）、二毛（对开）、三毛（54厘米×40厘米）。大门一般贴武将，如秦军、胡帅和立刀、立锤等，传说可以驱妖降魔。院内的堂屋门贴文门神、天官和状元，如《鹿鹤同春》、《如意加官》、《令旗状元》等，有迎祥纳福、加官进禄的意思。还有以童子和仕女为题材的一类门画，内容多为抱瓶、采莲、佛手、仙桃、“双喜”、“四喜”，贴在寝室门上，表示子孙繁衍、福寿绵长。