各方专家对《桃花坞卷》的编撰也是不吝赐教，如我们曾专程拜访的王树村先生、张道一教授、刘振夏先生、中国民协的向云驹秘书长、王锦强主任，负责本卷审读的《中国木版年画集成》总编委会副主编、湖南美术出版社的左汉中老师，省、市民协和市戏剧家协会的同志，以及我市的贺野先生、凌虚先生、江澄波先生、姜思序堂国画颜料传人仇庆年先生等。九十高龄的老画家凌虚先生是有影响的桃花坞年画研究专家。十多年来，我每逢春节、中秋等节日都要登门拜访，请教在桃花坞年画研究中碰到的问题。2008年中秋佳节，原苏州市副市长、现全国人大常委、民进中央副主席朱永新受冯骥才主席委托，催我《桃卷》进度。我解释此稿仍需凌老把关。为此，我专候数月，直至他外出归来，才将精心特制的大号彩色版本送与过目。凌老不辞辛苦，认真审读数月。

此外尚收到绘本堆金沥粉《金瓜武门神》一对，《万事如意》、《四季平安》、《受天百禄》门童各一对。都是绢地彩绘，辉煌富丽，画法、风格与刻印者无异。又有刻本《莲钩秘府图》一卷，精刻染色，似与《风流绝畅图》同出于一时。以上几种绝非民间之物，疑是杨柳青早期年画中，进贡明宫大内特制者。

将线稿勾描在蝉衣纸（特制专用透明纸）上，再平整服帖地贴在梨木板上，这一工序极为重要，所谓“上样定终身”，讲究指法、份量轻重以保证贴样不走形。不论墨线稿或套色稿，在粘贴画稿时，先将同类的木版按照稿纸大小配料、刨平，并以平凿扦光，以平光细净为度。稿纸先与版面定位放好，在稿纸四周和版面衔接处用铅笔打上四五个骑缝叉，以便粘贴稿纸时不会走位。然后用薄匀浆糊遍涂版面，迅速贴上稿纸。贴稿纸时用左手扦住稿纸，右手以小棕帚轻匀地自中央向四周刷出来，刷时要求平服准确，不能走位。如果稿纸走位，刻版时则无法纠正。纵然是一等的好技术，画稿不“上样”，也称不上高手。

杨柳青年画还有最后一道至关重要的工序——手工彩绘。刷印好的墨线稿或套色稿叫作“画坯子”，先将画坯子粘贴到特制的“画绷子”上（当地叫作“门子”，意即像门扇一样可以活动），由画工进行手工流水作业。“粗活”相对随意简率，大笔涂抹，故杨柳青年画又有“卫抹子”之称；“细活”需要画工在画坯子上着重晕染人物的发髻配饰、衣角褶皱及山石、树木、河流的浓淡纹理等，最后“开相”，画出人物的眉眼和五官。