经过了四年不懈努力，到1949年中华人民共和国成立前，新年画艺术发展成绩显著，无论从内容到形式，均为新老解放区的城乡人民大众所欢迎和接受。尤其是大批投向解放区的美术家们参加到新年画创作队伍中来，推动了艺术为广大人民群众服务的风气，因而这一时期新年画作品数量多，内容丰富，形式上多样，硕果累累。可惜因人们对新年画资料工作的漠视，大批佳作都已散失，现在尚可看到的百不及一。有些在中华人民共和国成立后，散见于各地期刊杂志或美术读物上，有一些则收人《新中国版画集》或个人作品选集中，如《欢迎二线兵团》（马骥作）、《过新年》（陈兴华作）、《翻身乐》（夏风作）、《庆功图》（柔坚作）、《摘棉花》等。

随着解放战争的发展，解放区不断扩大，先进的印刷术和机器代替了部分画家自刻自印的手工劳动。这时期的新年画更具有民间年画的形式特点。这是因为有更多的民间艺人参加到新年画创作队伍中来；也因为美术家们欲达到为工农兵服务之目的，思想上已重视民间美术，并向艺人学习，致使兴起的新年画艺术，逐渐向优美的境界发展。如1946年春节前，绥德分区召开民间年画艺人座谈会，“到绥德市年画匠及行商人杨家驹等七人，美术工作者李又罘，文工团美术股全体同志。会场挂着去年画的新年画及改造的门神、灶君等多幅，以供参考。文工团汪占非同志首即说明年画艺人及美工者对群众教育的主要意义并提出向他们学习。画匠梁应晋说：过去我们的旧年画就画‘前三皇，后五代’只管赚钱，不管老百姓懂不懂……但是我们不会刻新年画。最后杨家驹提出新年画可请文工团同志帮助刻，由我们来印售。米高升说新年画要画的稀一些，意思明白，颜色上好，老百姓就喜欢。大家同意不印刻旧年画、门神、灶君；新门神、灶君也须进一步改造。会上李又罘及美术股同志们创作的十九幅新年画，拿出来供大家参考。计有《红军解放东北》、《八路军的胜利》、四季屏（春耕、夏働、纺织、搓谷穗、修水利、冬学、自卫军、冬训）及卫生养娃娃等四类”。