新年画的蓬勃发展，除了画家与民间艺人合作，以及抗日战争和革命形势等客观条件外，还有年画理论不断发展的主观因素，它使新年画更趋于完美和成熟。中国的民间剪纸、版画等，开始为外国艺术大师或收藏家所重视，在国内，有关新年画创作理论的研讨，多发表在陕西延安《解放日报》上。如1944年1月17日胡一川撰写的《关于年画》一文；1945年3月22日余律的《关于年画利用灶爷形式问题》；力群、王朝闻、古元、江丰、胡一川、彦涵等合写的《关于年画利用神像格式问题》，发表在1945年4月12日《解放日报》上；还有王朝闻于1945年5月18日在《解放日报》发表了《年画的内容与形式》，另有《关于年画（读者往来）》等，都是探讨年画的内容、形式、色彩及印刷诸问题的文章，填补了年画史论研究方面的空白。

1949年继天津解放后，北平也和平解放了，这为新年画的创作和发展创造了前所未有的优越条件，因而新年画进入了空前繁荣的阶段。北京荣宝斋新记1951年刻印出版的《一九四九年新年画选集》不仅反映了当时年画题材之广，艺术水平之高，同时还体现了当时革命形势与时代特征。该选集共收十七幅作品，作者都是当代美术家，他们从各自不同的角度去反映社会上出现的新事物、新问题。如《清算图》刻画了长年被地主剥削的劳苦大众清算地主，夺回了被强占去的土地的情形。《领地照》画人民政府工作人员给分得土地的农民发土地凭证，承认其所有权。《春耕图》反映了分得土地的农民，全家积极劳动生产，以待丰收的喜悦心情。