清乾隆到咸丰年间（1736—1861),是扑灰年画发展的兴盛期。乾隆十五年，据说公婆庙王姓人家的后人已靠画扑灰年画发达，除全家人从事绘画外，还收了本村张姓人家五兄弟为徒（公婆庙张氏家谱有所记载）。后来，这一技艺相继传到附近的李家村、棉花屯、城子、甄家屯，扑灰年画迅速发展起来。清朝嘉庆年间，原在天津杨柳青刻画版的胡殿奎（胡三）慕名到高密夏庄投奔胡玉显学习扑灰年画，同时带来了杨柳青年画的刻版。通过互相交流，高密年画艺人在扑灰年画的基础上，吸收杨柳青木版年画刻版效率高、印量大的长处，用刻版代替了扑灰起稿，逐步形成了半印半画的年画新品种，同时又保留了扑灰年画的韵味。后来，高密年画又吸收了潍坊杨家埠木版年画的技法，有的作坊全部采用套版印画，如一些小幅财神、胖娃娃等畅销的年画。这样，就形成了高密年画中扑灰年画、半印半绘年画和木版彩色套印年画三种技法并存的格局。