戏曲拂尘纸《少华山》画面上方是实线，左、右、下三面有宽度约2厘米的边框装饰，是万字图案和花草图案的组合，边饰纹样的特殊之处在于以画面水平方向的中线为界线，左右分别以三种纹饰组成且完全对称。画面左上角竖排印刻剧目名称“少华山”，同时也交代情节发生的地点。在每位人物形象旁皆有人物名字，“倪俊”是从右到左横排印刻，“殷璧莲”是竖排印刻。画面构图追求稳定性，帷帐如一个马鞍平稳地放在中间，将人物形象分割在画面两侧，如同两条永不相交的平行线，无论是背景、道具、人物还是绘画形式均能构成两幅独立的年画作品。此外，画面两侧的黑白布局也相仿，都以人物形象及其紧邻的环境形成黑色墨块，其余描绘采用阳刻线条。倪俊所穿长袍及背后桌案和殷碧莲所穿大坎肩及身旁墙围均采用阴刻手法，形成画面的两个视觉中心，在画面构图上彼此呼应。年画艺人对人物形象的神情和动态刻画得惟妙惟肖，堪称清代晋南戏曲年画的精品。倪俊被年画艺人安排在画面左侧双手烤火，低头向右陷入沉思。殷碧莲左手掀开布帘，右手托腮，面露胆怯、羞涩，莲足轻抬，正迈步向前，却扭头注视着倪俊。画面背景的砖砌墙围和满铺方砖充满地域特色，帷帐上有显示喜庆色彩的图案，而倪俊身后的桌案造型采用焦点透视法，显然是受到了西方绘画理论的影响。

《少华山》。在背景布局上，该画突破了舞台艺术的局限。如图中只有两个人物，画师把倪俊安排在左边，倪俊坐在椅上烤火，并低头向右作沉思之状。此时画中右边的女主人公尹碧莲正从帏帐里走出来，她左手掀开布帘，右手托腮，面露胆怯、羞涩的表情，莲足轻抬，正迈步向右，但眼神却转向左侧的倪俊。画面构图求平求稳，形成两条平行线，从上面的两点向中间呼应着下面向外走的两边，如一个马鞍平稳地放在中间。作品的独特之处在边饰纹样，以画中二分之一为界线，左右分别以三种纹饰组成且完全对称。如把这幅作品从中间分开，无论是背景、道具、人物还是绘画形式，均能构成两幅独立的作品。地面及桌案造型的处理运用了焦点透视法，这幅年画或许受到了西方绘画的影响。