纸灯画在明代已能寻其踪迹，依照画面的表现形式可分为两类：一类是单色印刷的画面，人物形象较少，通过神态、动作来构建画面，以人物形象的相互关系反映故事内容；另一类是套色印刷的画面，色版由浅到深逐一套印，用以表现复杂的画面场景。现存出自张家画坊的戏曲年画体裁皆为单色印刷的纸灯画，且仅有13幅，分别是《取洛阳》（二）、《访白袍》、《打金枝》（二）、《李三娘》、《高平关》（二）、《四郎探母》、《佘塘关》（二）、《三疑计》、《三进士》、《铁弓缘》、《三拉堂》、《盗仙草》（二）、《打渔杀家》。画面中墨线吸收以线造型的传统工笔画技法，线条以铁线描为主兼之以兰叶。戏曲图像中墨线的粗细、虚实、转折、顿挫等特点鲜明，富有节奏感，衣纹组织疏密有致，工整精谨，流畅生动。加之刀法精美，画面更显得浑厚有力，展现出浓浓的刀味儿。画面构图选取舞台演出的亮相瞬间，人物形象集中概括、简洁干练，戏曲主题鲜明、突出。人物角色的行头、髯口、勾脸与道具之类，虽基本上写照于传统戏曲，但并非机械的如实描绘，而是经过年画艺人概括取舍、加工处理后形成的，是平阳木版年画的上乘之作。

纸灯画，又称“灯画”，多在上元节花灯上张贴，或是专为农民自制灯笼张贴，其画幅较小，绘制精美。它经过简单的美化修饰成为当地民众简单易行的娱乐方式，深得人们喜爱。襄汾东王村张家画坊的第四代传人张延龄收藏其曾祖父刻画的一批纸灯画十分精美，内容涉及戏曲故事、童子题材等方面，是平阳木版年画留存至今的珍品。