（4）在构图表述上，吸收了历代寺庙壁画强调求全、饱满与集中的创作方法，同时又融入关中汉唐石雕以及汉画像砖的线刻构图的艺术特点，既照顾了整体的装饰美，又注意到局部的变化。如《耕读渔樵》，连环画式的情节集中在一个长方形的构图之中，上部是山水，中部为建筑，下部是一系列劳动、学习、生活的片段。在这里，作者不但熟悉生活，掌握了动态规律和性格特征，而且在传承历史构图方法的同时，又利用新的材料表现形式，按照一定的逻辑顺序，集中情感把自己想要表达的理念单纯地表述出来。

2010年夏，笔者仔细端详了这块青砖。其画法是用竹条或木枝勾画在砖坯上，后入窑烧制。显然是不打草稿，大致将人体四肢躯干和男性特征表现出来，没穿服装，其粗莽之性格表露于外。画面无文字，侧面有『元康九年（299年）七月一日造作工怀弘』。此图距今已1700余年。因魏晋墓葬禁奢侈，门神画也只有用此类人物画像砖来代替。