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艺术特征
概述
“
绿地长乐明光锦
”,在
墨绿
地上清晰地配置了
靛青
、
枣红
、
柿黄
三种
色彩
,使文字、
动物
和人物
色彩
明艳、
淡雅
,再烘托以沉着的
云纹
,使主题更突出;在运用
色彩
时釆用了互相借用手法,使少
套色
达到多
套色
的效果,
色彩
配置
花地
分明、色色见效,使画面更完美、更加生动活泼。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
概述
“
绿地长乐明光锦
”,在
墨绿
地上清晰地配置了
靛青
、
枣红
、
柿黄
三种
色彩
,使文字、
动物
和人物
色彩
明艳、
淡雅
,再烘托以沉着的
云纹
,使主题更突出;在运用
色彩
时釆用了互相借用手法,使少
套色
达到多
套色
的效果,
色彩
配置
花地
分明、色色见效,使画面更完美、更加生动活泼。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
概述
月华的
色彩
一般是大红、
桃红
、
艳蓝
、鹅黄(
柿黄
)、
葱芯绿
等传统
色彩
,具有
色彩
鲜艳、对比性强的特点。月华
晕裥锦
的整体
色彩
,一般
浅色
较多,
深色
较少。这是因为
浅色
色阶少,
色彩
易过渡;
深色
色阶多,方能达到均匀过渡的效果。“三色七牙”
月华锦
只需设4个色阶,能满足均匀过渡。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
概述
月华的
色彩
一般是大红、
桃红
、
艳蓝
、鹅黄(
柿黄
)、
葱芯绿
等传统
色彩
,具有
色彩
鲜艳、对比性强的特点。月华
晕裥锦
的整体
色彩
,一般
浅色
较多,
深色
较少。这是因为
浅色
色阶少,
色彩
易过渡;
深色
色阶多,方能达到均匀过渡的效果。“三色七牙”
月华锦
只需设4个色阶,能满足均匀过渡。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
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工艺技法
技术参数
五重经
五色
为组,
五色
排列顺序:
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1
-《中国丝绸文化史》钟秉章、卢卫平、黄修忠
技术参数
五重经
五色
为组,
五色
排列顺序:
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1
-《蜀锦织造技艺_钟秉章_卢卫平_黄修忠_校对版.txt》
技术参数
③赃色为一组,五刨咧顺序与比例为
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
技术参数
③赃色为一组,五刨咧顺序与比例为
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
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“
绿地长乐明光锦
”,在
墨绿
地上清晰地配置了
靛青
、
枣红
、
柿黄
三种
色彩
,使文字、
动物
和人物
色彩
明艳、
淡雅
,再烘托以沉着的
云纹
,使主题更突出;在运用
色彩
时釆用了互相借用手法,使少
套色
达到多
套色
的效果,
色彩
配置
花地
分明、色色见效,使画面更完美、更加生动活泼。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
“
绿地长乐明光锦
”,在
墨绿
地上清晰地配置了
靛青
、
枣红
、
柿黄
三种
色彩
,使文字、
动物
和人物
色彩
明艳、
淡雅
,再烘托以沉着的
云纹
,使主题更突出;在运用
色彩
时釆用了互相借用手法,使少
套色
达到多
套色
的效果,
色彩
配置
花地
分明、色色见效,使画面更完美、更加生动活泼。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
五重经
五色
为组,
五色
排列顺序:
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1
-《中国丝绸文化史》钟秉章、卢卫平、黄修忠
五重经
五色
为组,
五色
排列顺序:
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1
-《蜀锦织造技艺_钟秉章_卢卫平_黄修忠_校对版.txt》
③赃色为一组,五刨咧顺序与比例为
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
③赃色为一组,五刨咧顺序与比例为
深蓝
:
墨绿
:
朱红
:
柿黄
:本白=1:1:1:1:1。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
月华的
色彩
一般是大红、
桃红
、
艳蓝
、鹅黄(
柿黄
)、
葱芯绿
等传统
色彩
,具有
色彩
鲜艳、对比性强的特点。月华
晕裥锦
的整体
色彩
,一般
浅色
较多,
深色
较少。这是因为
浅色
色阶少,
色彩
易过渡;
深色
色阶多,方能达到均匀过渡的效果。“三色七牙”
月华锦
只需设4个色阶,能满足均匀过渡。
-《中国丝绸文化史》黄修忠
月华的
色彩
一般是大红、
桃红
、
艳蓝
、鹅黄(
柿黄
)、
葱芯绿
等传统
色彩
,具有
色彩
鲜艳、对比性强的特点。月华
晕裥锦
的整体
色彩
,一般
浅色
较多,
深色
较少。这是因为
浅色
色阶少,
色彩
易过渡;
深色
色阶多,方能达到均匀过渡的效果。“三色七牙”
月华锦
只需设4个色阶,能满足均匀过渡。
-《蜀锦织造技艺_黄修忠_校对版.txt》
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