一个题目，两种画面，用场也不一样。前为贴在年轻夫妇房门上的房门画。后为贴在公婆房门上的房门画。皆为祥瑞的吉利画，没有任何迷信彩色。

原版刻于清代末期，现存版为近代翻刻。是吉庆题材的房门画。母取坐式，扶子立于凳上，捧起插有牡丹花的花瓶。以取“升平富贵”之意。

3.房门画：贴于居室所置之门。由于房中主人的身份和年龄不同，房门画的内容也各异。婆婆喜欢抱孙子，房门贴上“金童子”（高三十四公分，宽二十二公分），活泼可爱，金碧辉煌。把老年人乐得合不拢嘴。媳妇、闺秀喜欢招徕他人爱慕，房门贴上“美人条”（高三十二公分至四十七公分，宽二十公分至二十七公分），清逸悦目。在妇女不能轻易露面的封建社会里，巧妙地通过门画告诉宾客，房中主人面目。

房门画《招财童子至，利市仙官来》取材于刘海戏金蟾的故事。画的是刘海手提成串金钱，跳跃前进，戏引其妻（即蟾）进入仙界。艺人巧妙地通过袍服服饰变化分为红绿、黄、紫、金黄相间的若干色块，增加画面的跳跃感。这幅年面中，较《秦琼敬德》渴望子孙高登，合家显贵的家庭主妇房门上。姑娘闺秀房门上的美人条《鹿鹤同春》、《连年有余》等，画中加上大片粉红（艺人叫雪青），给人以鲜艳悦目、春日昂然的感觉。与姑娘喜俏爱美的心理十分相合。不能不说，这是艺人对色彩心理反映探求的成果。