为研究继承杨柳青木版年画的传统特色，天津美术社于1960年成立了杨柳青年画编辑组。当年派何正慈、那启明、江泽到山东、山西、河北东丰台等地采风，搜集有关木版年画资料，认真研究了杨柳青木版年画的传统特点，组织现实题材的创新杨柳青年画，陆续在1961年至1963年出版。杨柳青年画的创新实践，受到了美术界的重视，农民也很欢迎。其中张鸾的《五子爱清洁》、《三打白骨精》，赵敏生的《春牛图》、邵文锦的《山鹊山鹊你别啼》，一次订数都在30万张以上，那启明的《春风得意》、《金粟碧波》、张泽芯的《荷塘鱼跃》、何国华的《连年有余》，张锡武的《淀上渔歌》，于化鲤的《百花争艳》、《友朋自远方来》、张希苓的《母子安康》等发行也都在10万~20万张。创新杨柳青年画一般都具有画面丰满、色彩鲜艳、人物突出的特点，这使杨柳青年画在改革，提髙的创新道路上，有了一个良好的开端。“文革”后，全国年画出版蓬勃发展，创新的杨柳青年画也在各地出版中遍地开花，涌现出大量出色的作品。

以后纸张供应随着全国工农业生产的恢复也明显改善，1962年度年画已发行到647万张。但各地订数仍然集中在一些畅销品种上，如金梅生的《献寿》、范振家的《绣荷包》、张鸾的《三打白骨精》等，已经重版几年的《嫦娥奔月》、《宝玉和黛玉》，也各订了30多万张，仅这5种年画的订数就占了总印数的三分之一。

郭钧重视培养人才，善于调动编创干部的积极性，采取多种措施以发挥每人的优点。在宣传总路线的创作活动中，连平时擅长创作年画、连环画的年轻同志，也分配任务，或独立创作或以老带新，使之成为美术创作中的多面手，如于化鲤、赵静东、邓柯、叶坚铭、王永扬、邵文锦、孙世涛、冯一鸣、陈望秋、顾祝君等等，不胜枚举。对于有些下放劳动的干部如曾景初、张倬、张鸾等同志，或以临时抽调回社、或分配创作任务等措施，鼓励他们创作，以达到人尽其才的目的。

新中国成立后，很多艺术家投身到抢救杨柳青年画遗产的工作中，女画家张鸾就是其中之一。她创作的这幅《五子爱清洁》是杨柳青新年画中的经典之作。画面层次丰富、错落有致，作者甚至画出了精致的木刻效果，让新年画放射出创新的光彩。五个孩子有的梳头，有的擦身，还有调皮的小男孩拿着镜子和小伙伴玩耍，展示出新中国少年儿童讲卫生的新风貌。