与其他题材的高密条屏式年画相比，条屏式
戏曲年画大多没有框式内格，而以烟、云、屋梁等物体实物进行自然分隔，暗示情节的推进而非物象、场景的平行排列。人物占画面的比例相对缩小，一般每图上的人物都有名字，有的还有题注，可以知晓相应的故事内容。大多数条屏画在背景上出现了某些场景和生活实物，但仍以简洁，不构建全景为特点，以突出每一高潮中的人物形象、动作为目的，连续亮相，连续高潮，断中有续，以最大的情节戏剧性、精彩性不断冲击人们的视觉感知力和想象力，将故事内容最引人入胜的几瞬间不断转变成为
戏曲年画
图像的叙述客体。如《二进官》
四条屏，由赵飞搬兵、徐杨二家
进宫、杨四郎擎宫门、万历登基四幅图组成，点线式完整地描绘出这一经典剧目的故事情节：“
明穆宗去世后，
太子尚幼，李艳妃垂帘听政，妃父李良野心勃勃，妄图掌权，于是巧言计施，李艳妃受其蛊惑，萌生让位之意。定国公徐延昭等闻讯上殿谏阻，无奈李艳妃固执己见，拒不谏议。李良掌权后，将李后及
太子封锁深宫，欲夺皇位。徐料其逆心，安排其女待在李后身边予以侍奉。徐女用箭将李后求救之诏射入杨府，杨令义子赵飞出城搬兵。徐杨再次入宫进谏，李后跪地哀求，封杨为
太子太保。徐杨即登殿调兵，质询李良所犯之罪，由杨波辅政，抱
太子登基，国事始宁。”相对于大挂子和一桌二椅式
构图，图中人物为连续性的亮相造型，他们之间的关系描绘为主要情节发展的需要，与舞台演出相去甚远，更多地体现出了完整的故事性。