京绣作为一种皇家绣品和民间工艺品，从封建宫廷传承至今，经过了漫长的发展岁月，经历了兴盛与衰败，是历史的见证者，也是时代的弄潮儿。今天，保护与发展文化遗产已是大势所趋，但京绣却逐渐淡出了人们的社会生活。因此，改变传统京绣工艺在现代社会的窘迫现状，迫在眉睫。房山区京绣作为京绣的一个分支，具有很高的研究价值。如何保护与发展京绣等传统手工艺，让它们在当代社会焕发出新的生机与活力，是值得人们深入思考的问题。

空间的性质决定了人们对这场仪式的认识，转变为剧场的空间使得整场仪式在人们的心目中变成了一场戏剧；同时，这个空间不再是为“老百姓”（普通羌族群众）所有的，他们被排斥在了圆形场地之外，或者说退到了场地的边缘位置；释比和祭祀仪式的各位执事者敲打着羊皮鼓、踩着舞步在勒色周围作法事，而贵宾区和观众席与祭祀人员之间不仅隔着中心舞台和一段很长的楼梯，还有各式媒体的重重阻隔，很难想象他们可以在这种情况下可以看清楚或挺清楚祭祀的整个过程，感受到它的力量——他们似乎也不关涉场地上方所发生的事情，只是以“见证者”的身份出现在这里。于是，整个场地的中心位置就被空置了出来。