木版年画神像画有几个典型的样式，“全神式”：主神居中，众神围绕主神；“坐式”：一位、两位、三位或更多位神平面分布排座，主次关系不明显；“一坐二企”式：主神坐中间，侍神左右站立于主神后。“全神式”与早期佛教讲经图相似，可以在早期佛教画和敦煌壁画中找到源头，而“坐式”“一坐二企”式图式也与早期佛道雕刻、壁画、庙宇神像及宗族和家庭神龛的安放样式类似。

本论文选取了木版年画中的神像画为研究对象，以朱仙镇和滑县为例，着重分析两地神像画艺术特色发展的关系。本文旨在：从两地年画史料的分析和田野调查入手，通过对神像画的样式、风格、差异辨析等各方面的详细整理与研究，理清其发展脉络，试分析两地神像画的渊源与差异的原因和滑县这个少为人知的年画产地的价值以及其在朱仙镇附近独立存在的必要条件。