黄梅挑花图案与楚凤纹饰的表现形式也存在着内在关联。黄梅挑花在处理凤纹时也格外大胆自由，或写实，或抽象，或夸张，或变形，或象征，这与楚人对理想与愿望化身的凤鸟纹饰表现形式如出一辙，如黄梅挑花团花图案上的夔龙夔凤的形态，与我们在楚国青铜镜背面所见秀美的夔凤图案惊人地相似；更重要的是，在黄梅县蔡山发掘出明朝嘉靖四十一年墓葬中女尸头上搭有“福寿双桃”方巾，其图案中的夔龙夔凤组织方法与江陵纪南城发掘出土的楚墓中黑漆器上朱绘团花图案的组织方法亦十分相似。据考证，早在二千三四百年前的楚国工人，已擅长在黑漆上用朱绘团式图案，作三凤或双凤翻飞，艺术表现十分健康活泼。在黄梅挑花中我们同样可以看到这些凤的形象豪放不羁，有的如行云流水，有的似春蚕吐丝。还有的凤尾相连，穿云衔花，蔚为大观，它们在对称中求变化，疏密有致，画面均衡丰富、饱满热闹、生动活泼，打破了时间和空间的限制，把人们引向无限的想象中。这不是偶然巧合，只有充满着浪漫情思的楚人才有如此高蹈远引，把独到的艺术灵感表现到极致。因而，我们不难推断黄梅挑花与楚文化有着莫大的渊源。