明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。

明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。

明朝初期，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只设1处。蜀王府虽有设立织锦坊，专门织造供物，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。明朝后期，蜀地丝织业在元代衰颓基础上有所恢复和发展。《明书·方域志》有“俗不愁苦，多工巧，绫锦刁镂之物被天下”的记述。“既用以自衣被，二其余且货诸他郡，利云厚矣”的记述。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片。但从史料看，无论产地分布，还是生产规模，明朝丝织业已远不如唐宋时期。

明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。

明朝后，蜀地织锦业在元代衰颓基础上，有所恢复和发展。织锦技艺也有创新。《明书•方域志》有“绫锦刁镂之物被天下”的记述。蜀锦生产的发展，促进了织机和织锦工艺的改革。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片，其结构紧凑、织纹细密、工艺简练、艺术水平很高。但从史料看，无论产地分布、生产规模，明代丝织业已远不如唐、宋。此时，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只1处。蜀王府虽也设立织锦坊，专门织造贡品，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。唐、宋时成都织造的锦续髙级丝织物，大多转移到江南五个织染局去了。无怪乎时人郭子章叹道：“今天下蚕事疏阔矣！”明穆宗时，郭子章写的《蚕论》说他到过蜀地、浙江、湖州，“予道湖阆，女桑荑柔，参差下，未尝不羡二郡士女之廑，而病四远之惰也”。这些地方蚕桑之事不多了，织造之业也就半是凋零。

明朝初期，全国设织染局22处，多数在江南一带，四川只设1处。蜀王府虽有设立织锦坊，专门织造供物，但规模不大，产品“名色无多而价甚昂，不可易得”。明朝后期，蜀地丝织业在元代衰颓基础上有所恢复和发展。《明书·方域志》有“俗不愁苦，多工巧，绫锦刁镂之物被天下”的记述。“既用以自衣被，二其余且货诸他郡，利云厚矣”的记述。至今，四川博物馆还收藏有两幅明代蜀锦残片。但从史料看，无论产地分布，还是生产规模，明朝丝织业已远不如唐宋时期。