在某些单元内部，创作者通过组织画面元素，使
图像保持直观的左右对称，如前本的“二蛇斗法”，青、白二蛇持剑相对，平分画面。在规模更大的
战斗场面，如后本的“水淹金山寺”里，对抗的双方仍是一右一左、一高一低：法海和哪吒等
护法神高居画面的右上角，二蛇及其率领的水族从左下方发起攻击，左右对称之外又增添了对角线上的关联，赋予斗法场面动感。画面的另一组对角也未被忽略，白蛇身后支起写着“
白云仙姑”字样的标旗，加上代表远山的
曲线，填充了左上角的空白；右下角闯入画面的
护法神将，脚下的
祥云恰与左上角起伏的山形呼应，使单元内部疏密有致，均衡而不呆板。在这类
图像单元中，配角往往起到平衡
图像的作用。如前本的“二蛇寻夫”，左侧是居于前景的白青二蛇，右侧是许仙倚桌而坐，身后药橱旁边探出一人（疑似店主），使左右两边人数相当，对偶效果得以维系。